《乌海》在口碑和票房上都陷入了一片“乌海”

 上周五，影片《乌海》宣布公映。这也是青年导演周子阳的第二科长片著作，四年前他凭着成名作《老兽》问世，斩获了第30届东京电影节亚洲将来模块优秀奖。这一次，除开涂们的参演，他就邀请到黄轩和杨子姗两个人悬挑梁男女主人公。但公映五天，《乌海》票房统计还不足900万余元，电影排片占有率早已跌到了不够5%，远不如先前市场预测，就算对其文艺电影相对性更为宽容的豆瓣网，网友也是只打出6.1分，倏然合格。

可以这么说，《乌海》在大众口碑电影票房上面陷入一片“乌海”，让人迷惑不解。但是这为什么会这样？

片顾名思义，主角杨华（黄轩饰）所面临的是一片黝黑深邃的欲望之海。电影中，那个曾经人生得意、也曾经爱情美满的老男人，好像陷入一场永无止境的跌落，他投资亏损、负债累累，被朋友蒙骗、被老婆误会、被老丈人看不上，一步一步被逼入绝地。特别是在，常常好像发生转折时，结果发现即将迎来是新一轮的悲剧，令人心醉。

前一天夜间，电影导演在社交平台发布文章诉衷肠，说自己录完《老兽》，尽管影片拿到了些奖，但是自己连续数年没有什么收益，生活压力甚大，“依稀记得我借了20好几个网络贷款，每日一睁眼就会有账是要还的，天天被无数催款信息空袭，但也可以拆东补西，日常生活越来越非常困难，也非常痛苦，唯一的支撑快乐就是开展里的剧本大纲，残酷生命体验伴随无与伦比的写作情况，包含我身边的人意料之外的离开，而我也将这些最真实体会都放在了杨华这一角色里。”因此，《乌海》中的杨华活得艰辛而压抑感，欠帐、借款、外遇、争吵、纵火、车祸事故，剧烈的矛盾，聚集的桥段下，观众们反是不容易犯困，不是很大愿意跑去卫生间，但不少分歧、矛盾及其挫折与悲剧，一方面有生涩堆积之行为，另一方面也好像将观众们摁进无法呼吸的黑暗中，却忘记了拔下来一样。电影导演真的对没完没了的欲望扭曲的价值观展开了思考与质疑，但他没有得出一切解决方法，这让观众们无法接受。

假如说《乌海》在思想核心上传承了电影导演成名作《老兽》对社会问题的思考，那其在艺术表现手法上更加传承了前做的写实主义的表述，意境暗喻的象征手法和超现实主义的荒谬情景叙述，更加变成了周子阳影片的标志性手法。

《乌海》一开场，杨华根据手机小视频正在观看非洲肺鱼。这是一种活力极为强悍的微生物，河堤干枯后，它会藏于于污泥中，用吐出的唾沫将自己裹起来，“它最多能生存四五年，直至下雨以后再从土里钻出来。”周子阳并不是讳言自身这般布置的认真，“为了活下去，性命都能够基因变异，这个跟电影的主题就特别像。”仅仅，影片中出现了许多这类短录像，包含生下多胞胎宝宝的场景等。你能够感受到电影导演需要对媒体自身深入思考，用小视频来作时期记录，但是这无形之中对影片的叙事节奏导致了一些毁坏。

更加致命性的是，电影导演所制造出来的现实与超现实主义的比较和矛盾，大多数时候显得比较有意和缺少必需。例如，一个个能天星倒立起来练习瑜伽的老头老太，开场出现后，再没了交待；例如，这些民乐演奏者，户外帐篷着走红，她们还可以镇静流畅地弹奏；例如杨华爬进一个恐龙雕塑嘴，躲到它人体留宿，除开影象传统意义上的质感和暗喻，也着实令人迟疑那一个恐龙的脖子怎样通过一个成年人男人身体，甚是跳戏。都有哪些荒漠月亮，这些仿佛海市蜃景的沙漠中的蒙古包，及其电影导演非常令人满意的杨华与妻子一同练习瑜伽，在包囊与盘绕动作中产生的冲动挣脱情况……林林总总，短短的102min影片，电影导演却塞下了那许多，拼接出的魔幻现实主义，在很大程度上严重影响实际一部分整个故事科学性和流畅感。

让他们在内容和形式中间寻找均衡，懂得不必一股脑儿“都希望能”，也许会比构建起所谓个人特质，对一个青年导演而言，更为紧迫和必需。