《我经过风暴》揭示家暴的多种形式和困境

 近日，由秦海燕导演的反家暴主题电影《我经过风暴》全国各地上映。此片紧紧围绕现代都市高知女性在反家暴过程的多重窘境进行，比较细致地叙述了包含受害人和行凶者等在内的家庭主要成员和周边人脉关系的各类牵扯博奕，涉及到婚姻关系、育儿教育、跨代危害等众多家庭伦理道德难题。做为具备较强的话题性的电影，它也触动了人们对于职场焦虑、去贴标签、司法部门法律维权等社会认知问题讨论。

家庭暴力方式趋向多种多样

家庭暴力是知情者们承受不住的生命之“痛”，又由于被裹在“家”外壳内而具有一定的隐秘性，在司法实践难以评定和调查取证。古早味港片常借家庭暴力场景构建风险悬疑推理氛围。例如，亚洲电视单元剧《有房出租》（1995年）中，富商老公表面柔和没害，但是内心掌控欲很强，细微到老婆饮食、重量、口红颜色等要干预，略有难受便拳打脚踢。老婆日日如高空走钢丝、忐忑不安。《当女人爱上男人》（1997年）中都市上班族庄咏琳遭医师老公虐打后，偷学潜水，只求诈死逃跑。这种“逃妻”虽说聪明甜美的时尚女孩，但置身危在旦夕的凶境无法摆脱。故事情节通常波澜起伏，充斥着感官的刺激和好奇颜色。

中国大陆影视作品中，《不要和陌生人说话》（2001年）危害颇深。本子王梅湘南遭老公安嘉和暴打，由沉默无言忍耐继而提升离开。这一部主题风格严肃认真又触目惊心戏剧作品让众多家暴受害者解决想象，看清境遇，寻找突破。许鞍华导演影片《天水围的夜与雾》（2009年）起源于香港天水围真实故事，讲的是新移民王晓玲和二个女儿一起身亡于老公刀下的不幸，彰显了香港社会经济发展变革中，公众对待家庭暴力的忽视与乏力。

随着时代的发展，影视剧对家庭暴力的认知和叙述更加全方位深层次。除开概念化理解的施暴、捆缚，言语威胁、辱骂与吓唬等情形一样归属于家暴。粗暴的关键方式包括了身体暴力、精神暴力、暴力行为、经济控制等形式。

《我经过风暴》不刻意好奇的情景，而是把现实中家暴受害者的切身经历与情感状态映射到女一号徐敏身上。美丽的人、单独、保持清醒，期盼在工作上表现自己，有比老公更强大的经济条件。男主陈均形象一样立体式丰腴：相较于单纯的“温文儒雅”渣男人设，陈均不但外在美谦虚有礼，居家生活也积极当做“煮夫”“奶妈”的人物角色，她甚至有殴打后积极寻找心理疗法的想法与行为。纵使这般，以爱之名的挤压性伤害从未停歇，他对于老婆施暴、监管、追踪、侮蔑、花样PUA、暴力行为……在“殴打——悔恨——再度殴打”的困局中一次次无法控制。

被贴标签的情侣

造成家庭暴力的主要原因各种各样，如嗜酒、网络赌博等不良习惯，浓烈的妒忌心、掌控欲、攻击能力等性情。《我经过风暴》为受害人发音，都没有忽略行凶者的困苦。

电影制定了次序两根发展趋势线，一是徐敏和陈均打离婚官司、角逐子女抚养权；二是“小白”侓师李小萌的成长历程。

陈均和徐敏同为高学历阶级，工作中体面地、一儿一女，似乎是众人眼里美满家庭的代表。两个人矛盾起源于徐敏换工作做医药销售公司，陈均不满意老婆起早贪黑的交际及其和异性接触，老婆在在事业上考试成绩他认为便是摔跟头前一点好处罢了。新时代女性身份让徐敏耻于暴露自己境遇，加上周围亲戚朋友的“劝和”进攻及其做老婆则柔、为母则刚的期望，让她在婚姻生活的束缚中渐渐室息。当徐敏深陷工作中困境时，等来的并不是陈均的宽慰，反而是一句“咎由自取”。老公在他工作低谷的时候的淡漠与讽刺让其完全失望。陈均却认为男人就应该是家中经济产业，老婆高薪职位的“逆转”影响了它的躁动不安和比较敏感，他倔强地相信自己恶行是为了保障家中的一体化。由此可见，大众对男女责任的观点与偏见已无法跟上社会的进步与发展，却仍然以各式各样成形的标识正确引导观念、规训个人行为。

离婚诉状中，徐敏原是安排了资深的侓师，可律师事务的“老油子”把这“流于形式”任务交给弟子李小萌。针对喜欢看“免费大片”的观众来说，李小萌的人物角色算不上取悦，她并没有一般印象里精英律师那类看穿虚情假意假面的慧眼及其方式老成的智略谋略。反过来，在接任案件早期，她由于受迷惑而猜疑、怒斥自身当事人，中后期因以前没有为徐敏争取抚养权重判而躁动不安，一腔孤勇向其辩解。他在自身努力的过程之中听见了不一样的声音：男朋友希望她能借助人脉关系进到更网络平台，妈妈劝说“干得好不如嫁得好”。发霉的电冰箱、修复的马桶垫都让大家看到她拮据和不容易。她和徐敏中间互为镜像，彼此之间的理解和支持是诚心而惬意的。老师傅提成她“芸芸众生”，从某个角度观察，漩涡中的每一个人，都受到了干固标签的毒伤。但也有些人选了面对事实真相担任，有的人会将压力与罪刑转移别人。

复建活下去的勇气

家庭暴力不存在于夫妻间，也存在父母与子女中间。陈均早亡的爸爸并没有登场，但是通过留到陈均妈妈自己身上的烟疤充分说明它的存在与罪行。“戎尺”是剧里频繁出现的关键所在标记：初次是陈均妈妈因孩子“管不了”媳妇儿而粗鲁地弄翻面碗，扔出戎尺，痛斥孩子“无规矩不成方圆”；另一次是顾念跟妈妈说如果回家迟了会被爸爸用戒尺打。祖传的“戎尺”是训戒处罚的一种手段，陈均妈妈打到孩子手上，孩子又打到孙子的身上。

最令徐敏深恶痛疾的不是加诸于己身的握拳，而是她发觉闺女弄混了“喜爱”与“欺侮”，儿子在爸爸的“以身作则”下领悟暴力行为。——家庭暴力出现了令人害怕的跨代基因遗传。为了能阻隔这类“基因遗传”，徐敏付出过极大代价。他在开庭审理时对婆婆震耳欲聋地诉苦击倒老公的缘故：“他（陈均）不想让你把他生出来，我不愿意我们的孩子和你的儿子一样！”

海报的“过”字，被设计为掩脸拭泪的侧颜和一条划过的疤痕。电影片尾，伴随着纪实片式“我通过飓风”的言传身教，一部部反家暴法律法规的实施让人有所收获，现实生活中全国各地反家暴避难所顺势而生，处理家庭暴力难题拥有更强的路线，以前好人难当的“家务活”现如今有章可循，在风口中走过的肉体和灵魂有处栖息，不会再无依无靠。

仅有彼此尊重、互相关心才算是保持优良家庭成员关系的密匙。假如迫不得已只能依靠夫妻关系的消除才可以平复痛苦，那样，离异也不是终点，勇于担当、鼓起勇气，在崩塌的废墟之上复建自身、重新构建使用价值才算是总体目标。受害人这般，行凶者亦如是。