《刺杀小说家》现实与超现实的双向室内空间揭示

 《刺杀小说家》做为具有东方审美的奇景化影片，以现代化、流程化的制做方式，并置起现实和超现实的双向室内空间，在生活小说集的多重世界里体现了哲学思想暗喻。

“电影是室内空间的驱动力化”，《刺杀小说家》中二位主人公以小说集发展成动因，主动或不由自主的在现实和小说里促进叙述，基本构筑起影片化学物质传统意义上的双向室内空间。摄像镜头流畅选择的高效运行，行云流水的推拉门摇镜头，一气呵成的在现实与异世之间进行变换，进行双向区域的奇景化展现。关宁远眺一江春水，摄像镜头随后延展，越过远处浓雾，直到落到划船青少年路空文身上。两个平行世界的衔接当然连贯性，相辅相成，和空间的叙事上达成拈连。

值得一提的是，《刺杀小说家》在双向空间布局在精神层次上形成了拈连，不同的世界交互影响、互为镜像，不同类型的角色在相辅相成的情节线中参加叙述、相互之间投射，时光支撑力中间蕴含着无穷的哲学思想暗喻。第一方面，无非是关宁动机即寻找女儿，他中老年穷困潦倒，终其半世探寻着自己至亲骨肉，而最终反戈的屠灵，乃是被家人抛弃的遗孤。2个不同身份却处于同一状况的角色在影片中达成一个“结合”，是指对真情这一母题的诠释。有别于好莱坞影片浓烈的个人英雄主义设计风格，关宁只是一个备受失女之苦、身不由已卷进暗杀里的非英雄，其中就有处在贺岁档全家欢要求的用意，但更像理想主义者在现代主义里的投影。虽然实际方面还没有完全回过头的女孩子面孔给予可变性，但关宁在这一场景中为此实现了角色动机，实现了理想化传统意义上的找到闺女，实现了重获新生与改变命运。

《刺杀小说家》中暗喻最富有哲学思想意义的是异世界里的赤发鬼和现实世界中的李沐，二者表面都已经被崇奉为“神明”，私下里皆为凶面尖牙、卑鄙无耻。二者互为镜像，李沐是极权主义导致的自私个人，而赤发鬼是神异全球迫害众生的妖精，是李沐放大一点的、更为深刻的形象表达。李沐为建立起自己的商业传奇，甘愿叛变好朋友、盗取成效，造就以后，妖言惑众、谋取私利。他实质上就是名副其实的霸权主义主义，喊着服务至上的幌子操纵大伙。霸权主义现实主义本质上是理想主义者，是对于极致所追求的极端化延展，随之，霸权主义主义是“需要设定他人工作的人”。无论是从李沐给自己商业传奇利益动因，或是刺杀小说家的下场动因，都可见一斑。

当实际超现实，异世翻空冲出。虽然电影在剧情依然存在不够，但《刺杀小说家》中，电影工业化与中式美学风韵独一无二的融合，现实和小说集双向室内空间稳定清楚的搭建，根据镜像系统拈连穿越时空的哲学思想暗喻，均为中国玄幻电影的行业再加上浓墨重彩的一笔。