《三大队》：一个执着的警察与他的战友们追逐真相的故事

  影片《三大队》正在热映中。该片由陈思诚总监制，戴墨导演，张冀导演，张译领衔出演。电影依据真实故事改编，原著名叫《请转告局长，三大队任务完成了》（创作者深蓝色），讲的是刑侦队大队长程兵率领的三大队在申请一起恶性事件的过程当中造成嫌疑犯之一意外死去，被判入狱，从监狱出来仍坚持以普通百姓真实身份跟踪外逃嫌疑犯故事。

持续原著小说集气质

影片传承了原著非虚构小说集气质，总体走纪实风格。在摄影层面，常用叙述性中景镜头，给程兵好几个特写主要表现其心态的小细节，务求真正记录感。情景色彩均为暗色的青灰色、黑蓝，再辅以暗黄色，以冷色系衬托灰暗的气氛，传递清冷气质；工艺美术搭景侧重于呈现二十一世纪初期的怀旧感和市井气。值得一提的是，重要剧情处反复使用管弦乐做为背景音乐，抖音发干吱吱声，更好地迎合了缉凶遥遥无期孤独凄凉感。

影片开场是非常标准化的警匪剧，从接到案件到达现场核实到赶紧最佳时机开展追捕，情节紧凑，跌宕起伏，直至三大队众人在审问王大勇时没控制住动了手，以程兵合上审问室的门为交界线，剧情持续下降。大伙坐牢又从监狱出来，叙事节奏变缓，叙述重心点再也不是侦探，而是用宁静的画面，纪录脱掉警察制服的人怎样通过自己的笨办法抓捕嫌疑犯，难得少有构建和解开悬念的顺藤摸瓜，更重视呈现程兵在缉凶道路上坚持不懈前进的“执”。

一个关于人生转折点

原著并没有提及三大队的别人，程兵在长期的缉凶道路上从始至终孤身一人。电影较大的桥段修改，是让三大队的战友们跟程兵一起缉凶。程兵从监狱出来，三大队的大伙齐聚在老师傅坟前，程兵表达自己必须去长沙找嫌疑犯王二勇时，大伙都会选择跟随他的脚步（唯一选择不去的蔡彬在下一幕或是赶来长沙），难免会有一种理想化激情，而后续缉凶路一望无际，缉凶团队换一个地方走一个人，在剧情设计上稍显催人泪下与有意。

但换个角度思考，“饮食男女，人之大欲存焉”，战友们的每一个选择全是人性使然，她们选择离开之后的路面其实映射了程兵能够有的选择。

在西双版纳，最后一个同伴蔡彬由于患上肠胃病放弃，两个人下湖看谁能先游到岸边，潜到河中心蔡彬游不动了，他再一次劝程兵：“找不着（王二勇）是由于老天爷给他机会使他从头开始。要不要给自己一个机会从头开始？大家都给自己一个机会从头开始。”程兵的回答是潜到岸边，头也不回地招手离开了。真情、钱财、感情、身心健康，这有无数合乎情理原因可以考虑放慢脚步，但是这些以直报怨被抛身后，她不回过头，因此这个人是程兵。缉凶的途中，有些人舍弃有些人坚持不懈，学会放下想赶赴美好生活自然没错，但正是舍弃衬托了坚持不懈的真谛。

坚持不懈很多年，千里追凶，程兵为捉到王二勇、进行三大队每日任务的执着跑遍了天崖。这其实是一个很个人主义故事，但电影选了平实的表现手法，并没有太过提高程兵的人物设定，他没多精湛的跟踪技巧，都没有多好的运势，如同总监制陈思诚常说：“我认为违法犯罪并不是它最重要的标识。是用一个警察缉凶故事，讲有关人生转折点。”

内里自始至终是警察

最终二十分钟，电影忠实于原著，纪录程兵孤身一人缉凶的进程，他依然辗转各地，借搬货人、快递小哥、送水员等可以大量触碰者的身份，用最蠢的办法深层次排查，海底捞针式地于茫茫人海中探寻王二勇。一路坎坷，很多年拙折，他暗生华发，容貌衰老，身型驼背，他已经不再斗志昂扬，案件线索寥寥无几的缉凶是一场寂寞的信仰对决，它的肉身与精神都是在挣脱。早已过着新生活的犯人阿哲想替他，因跟踪逃犯而亡，被警察局抓住的罪犯却仍然并不是王二勇。这似乎是击垮骆驼的最后一根稻草，程兵出警察局后，在马路边随意摆放的几次破镜子中看到沧桑的自身，浴室镜子千疮百孔，镜子里的他快裂了。多年以来，师母、同伴、闺女等等都劝说学会放下，他总算告诉自己学会放下，但就算想学会放下，他在没有主动关心各种各样案件线索，在新理念时，仍不假思索地再次缉凶。案没破，它的内里就自始至终是警察。

电影末尾，程兵终于将王二勇送入警察局，他离开警察局时阳光很好，是影片中难得一见的天睛。老师傅、老刘、廖健、徐一舟、蔡彬，三大队得人按离去次序一个个跟他走过来，很简单点了点头或喊一声“程队”，然后和他擦身而过，他走到街上，归于茫茫人海，终于和自己的队友们一样学会放下，赶赴日常生活。