《丁宝桢》历史重塑下的诗意美学表达

  最近，电视连续剧《丁宝桢》在央视热播。该剧以27集篇数叙述丁宝桢在山东、四川任职期必严当政、以天下为己任、开拓创新、赤胆忠心的感人故事，以影象新时代荧幕上为这位清朝同治年间的“中国的梁柱”作传树碑，导致社会各界对历史真相及其历史电视剧、历史人物传记主题创作作品探讨。

《丁宝桢》的一大艺术风格，是保持遵照历史人物传记主题写作的基本规律，就是以人带史，对焦角色的精神世界。文学是学得，造型艺术都是学得。本剧主要讲述了三重大事件——丁宝桢在山东督抚任上，扛住压力依律惩处掠夺民财、掠抢民妇的太监安德海事件；他两次深入实际、研究规划、机构群众、以身作则，整治黄河混乱的事情；及其她在四川省长任上，改革创新盐政、整顿吏治、反腐倡廉肃贪事件。桩桩事情一环扣一环，激动人心。假若原创者致力于叙述每一个事件的起因、通过、高峰和结果，但未详细展现出活跃在事情当中并决定了事情发展趋势方向的人的内心运动轨迹，让“事情”淹没了“角色”，那就违背了电视连续剧艺术本质是学得的作品规律性，难以立得住、传开了、保留下，何来凝心铸魂、化人养神。而本剧不但讲述历史角色的人生故事，还在这过程中展示性格特点与精神风彩，让观众看到了一个血肉丰满的“丁宝桢”品牌形象。

本剧仍在艺术美学追寻上主动攀爬史中觅这首诗的审美观高峰期。依照人自身的发展史、实现自我价值和精神自由高低水平，能把人生活人生境界分为四个层级，即贪求人生境界、求真人生境界、精神境界和审美人生境界。而在电视《丁宝桢》中，丁宝桢不畏来源于慈禧皇太后以及心腹恩承的施加压力和诬陷，坚持不懈以天下为己任；在黄河堤溃的绝境下，当掉自身特别喜欢的文房四宝，带领捐助一百万两，戳穿贪官污吏徐沙星、邵宇宵等丑陋相貌；严教其养女金小妹和智囊齐嵩汝、李培荣等；器重特殊人才张荫桓、曾昭吉，创立山东机器局和四川机器局……这一系列措施、言辞、行为突显主角丁宝桢“凡有害于民者，必竭尽全力除之；有益于民者，必实芯谋之”高尚的品格，已经达到彻底超过功利的审美观人生境界。

从这一点来看，《丁宝桢》称得上一部充满诗意和艺术美的艺术作品。原创者一方面通过高超的摄影水平和精良视频后期制作，复原历史的真实外貌，将清朝时的自然景观和风土民情呈现在观众面前；另一方面，应用丰富多样的镜头语言和多样化的叙事手法，3D渲染诗情画意气氛，突显美学价值。例如，在表现丁宝桢整治黄河水灾的桥段时，电影导演根据壮阔视觉效果和忙碌的音效设计，使观众如亲临其境般体会治河工程项目任务之严峻和过程之风险，也从一个侧面表现出了丁宝桢置身这般危险的环境之下，依然不变以天下为己任的初衷，那类彻底超过功利性、遗忘小我的追求、傲骨、气场。如同整部剧结尾诗里所云：“人无完人无胜负，世世代代张英不能差。念书犁田不误时，尽忠报国品自嘉。廉洁自律身高尚，敬老爱幼天涯海角。一旦蒙恩授命时，不辜负朝中不辜负家。”

总而言之，以自我带史，史中觅诗。用其所长，贯古通今。电视连续剧《丁宝桢》的实际意义，尽人皆知。